师古以效法 纵横得意新——浅议李巧玥书法审美与实践

点击:发布日期:2018-03-15作者：

——浅议李巧玥书法审美与实践                                                        

                               苑竹

  李巧玥的书法最先冲击我眼球的是形体，同样是方块字，在她的书写中，颇有特别的神韵。仔细端详，发现她的字体，既端庄秀丽又雄放凝重，既恣意挥洒又中规中距，在别具一格中坚守着某种大格。她把北碑的凝重与魏晋行书的奔放，聚合为一，冶炼出自己独有的书写方式。
    李巧玥七十年代就开始研习书法、篆刻，以篆隶书见长，篆书主攻战国中山鼎文与秦代小篆；隶书以汉隶为宗，广泛吸收“张迁碑”古朴奇崛、高古雄强的风格特色以及“乙瑛碑”端庄典雅、浑厚流美的格调。八十年代又得到黄琦、欧阳中石先生亲授，后参加中国书协培训，得到沈鹏、李刚田、张继等大家指点，书法技艺日渐精劲。
    气象是书法作品中多种因素融合而成的整体风貌，其艺术特点和书家的人格相辅相承，人格委顿之人不可能走进书法艺术的高级境界。通过书法读懂书家的心胸与性情，了解书家的做事为人，也有助于把握其作品的背景与内涵。当今社会，浮风蔓延，人心躁动，功名利碌诱惑不断，完全摆脱这些羁绊不现实，但书家不能失去对艺术的品臻追求，不能没有自己的价值取向。对艺术家来说，靠的是学养和耐力。李巧玥师古不泥古，在长期积累实践中有了自己的面貌。在隶书的基础上，逐渐演变出独具特色的气象。她的字看似规矩森严，却又透着灵动，体势开张中彰显波磔飞动。

 

               李巧玥木刻作品《山高先得月》现收藏于中国当代书画院
    书法艺术之所以成为艺术，决不仅仅是字本身写得漂亮，它承载着太多的内涵。除了大量临摹，师习古人，熟练运笔，把握书写技巧外，还需要广博的知识、深刻的思想以及宽阔的胸怀和高远的目光。只有将人生的理解、感受与书家长期积淀的文化修养融为一体，笔下的线条才具备了灵性。正是基于这样的认识，李巧玥注重自身文化素质的锤练，1969年，她参加内蒙古生产建设兵团，历任班长、排长、团司令部党支部委员。从内蒙回保后，在企业十年曾担任副厂长、副书记等职，后又被提拔到保定市二轻局任处长。无论是从事行政管理，还是专业技术工作，她都始终把学习放在首位，不断提升自身素养，积淀文化内涵。  
    能够加入中国书协是许多书法家梦寐以求的理想，并以此感到荣耀与自豪。目前，中书协女会员仅有591人，这在全国可以说是少之又少，也说明妇女写字写出成就不容易，李巧玥是其中的佼佼者。学书贵于勤，也贵于思。她的成功是勤奋加上天资，最终还得益于她的主动思考，没有悟性再努力也不行。勤是悟的保证，悟是勤的体现，而这些都建立在全面涵养的基础上。“通百家之长，而成一家之言”，可见要形成自己的风格，需要博读诗书，广泛汲取他人之长。书法艺术的形成源于七分读帖，三分写作，同时还要勤于思索。读书、临帖、思考，这三样李巧玥都做到了，而且长期坚持不辍。
    欣赏李巧玥的书法完全看不出女人气，那种磅礴大气，恣意挥洒的豪情，男性恐犹不及，这得益于她扎实正确的基本功。李巧玥学习书法，从隶书入手， 如同她一贯对自己严格要求一样，从端庄中正、规矩严谨的汉隶碑刻为范本着手，苦练笔墨，然后再旁及其它，稳步发展。特别是以“乙瑛碑” 、“张迁碑”等汉代正体隶书为摹版，广泛深度临习，渐成自家风貌。其字体端庄典雅，书法造型古朴奇崛，气韵高古，独树一帜。她研习鼎文，使其书法风格具有了浑厚、凝重而不失典雅的大气。她的小篆也成为经典的作品，字形长方，笔画回转流畅，用力匀和，笔势飘逸生动，且通篇排列整齐，气势磅礴，显示出一种独特的女性韵律美。
    书法之美，不以工拙论，而在乎雅俗。李巧玥成功的最大优长是执著，她学习书法成于专一，这有利于她风格的把握，长期地专一地追求一种书法，对于她理解其他法帖有了一定的引导作用。因而没有象很多人那样因古体混杂而得不到正法，走了弯路。李巧玥在沉着的书法功底的基础之上，读习诸多法帖，让她的审美和实践水平得到不断提高。
    长期不懈的努力，使得李巧玥的艺术成就得人们的关注和认可，她被中国书法家协会吸收为会员，1999年被选举为河北省女书协副主席。现在，她还是河北省书协刻字委员会委员、河北省工艺美术书画联谊会副主席、保定市书协顾问，其书法刻字作品多次在全国性大赛上屡屡获奖。面对诸多荣誉，李巧玥依然保持了她一贯低调的行事作风，正如她的字：介璞，一块小小的淳朴至真的玉石，不求光芒四射，却永远格调高洁，天真质雅。